תפריט
שלום Anonymous ::: 2019, 19:56
Facebook
musical act magazine המגזין הישראלי לטכנולוגיות באודיו ומוסיקה Musical Act Magazine
"מיומנו של עובד במה"- שרשרת בהמשכים
שרשרת זו הוגדרה כמועילה (300) › תצורת הדפסה
לך לעמוד 1, 2   הבא
 הגב לנושא
שימו לב: ההודעה האחרונה בשרשרת זו נכתבה לפני יותר משנה.
חשוב היטב לפני שיגור מענה לשרשרת זו
   ראשי » הגברת ותאורת מופעים - PA
  AMIT  
Act Compatible
הצטרף: 06 אוק' 01
הודעות: 1104
"מיומנו של עובד במה"- שרשרת בהמשכים
הודעה פורסם: ראשון 19 ינו',03 23:37   
1_39522_pa_head1.jpg@189X180נא ללבוש בגדי עבודה...ולהצטייד בקופסת סיגריות ומצב רוח (נו.. איך לא). אתם ששרועים על הכסא המרופד אגב- 1300 ש"ח מהמשביר, מוזמנים לצאת מהבועה הממוזגת שלכם ולהצטרף לחיים האמיתיים, איפה שהריח של האגזוז תמיד באויר וגאפה זה דבר שנחוץ יותר מהקפה של הבוקר..


יוצאים לעבוד קצת.
בעמוד זה תוכלו לראות שרטוט כללי מאוד של הגברת חוץ ושאינו נוגע בשום פרט. אבל זאת התחלה, מכאן אפשר להמשיך בתקווה שהשרשרת הזאת תכלול את כל הקשור לבניית מערכת הגברה מקצועית וחיווטה מבלי להתייחס כלל לעניין הסאונד (ואתם יודעם למה אני מתכוון שאני כותב "סאונד"..) . בזמני הפנוי, ובזמנם של שאר המעוניינים, אתייחס לכל חלק בנפרד אם כי לא תוך הצמדות לשרשרת הסאונד אלא לפי סדר העבודה בפועל- מפריקת המשאית ועד ל"אחת אחת שתיים".

אשמח אם שאר האחראים, הותיקים והמנוסים ממני, יעברו על כתבי, יערכו, יוסיפו או שישלחו לי בפרטית על דברים בהם טעיתי, פיספסתי.
כמו כן, כולם מוזמנים לשלוח לי בפרטית על דברים שהחמצתי... פשוט יהיה קצת קשה לי לזכור הכל. הדברים יכתבו ממבטו של עובד הבמה וכמעט ולא יתעסקו בסאונד להוציא כמה טיפים קטנים שחשוב להקפיד עליהם .
מדי פעם אצטט משרשראות אחרות או אשלח ללינקים. השרשרת תמיד תהיה תחת עריכה ויכול להיות שיצטרפו דברים.
.
אני מתנצל על השרטוטים הילדותיים שלי, יש לי רק את הצייר על המחשב ובכל מה שקשור לגרפיקה אני פשוט גרוע... אז יפה זה לא יהיה אבל אשתדל להיות מובן. ההופעה שנעשה תהיה הופעת רוק טיפוסית, הPA שלנו יהיה 2 טופים וסאב בכל צד .מערכת way 3.
4 שליחות על הבמה, 6 מוניטורים.
על הבמה: תופים, בס, גיטרה חשמלית, קלידים, זמרת.
המקום:אולם מתנסים ממוצע.... 500 מקומות ישיבה.
השרטוט הכללי:

הקלק על התמונה לצפיה בגודל מלא
הקלק על התמונה לצפיה בגודל מלא
(שיט...חסר בשרטוט עוד מוניטור למתופף, מקביל אל חברו.. דמינו עד שאתקן, במידה ושכחנו אותו במחסן...כדאי שיהיה לנו תרוץ מספיק טוב )

-יאללה תרביץ גז, עוד נאחר
-תגיד לא שכחנו לשים "ספיקונים" ברייק כבלים?
-לא יודע, תשאל את ז'קו, הוא עשה רייק כבלים
-ז'קו שוב מנקה את השמשה
  AMIT  
Act Compatible
הצטרף: 06 אוק' 01
הודעות: 1104
פרק ראשון- "ז'קו, קום, הגענו"
הודעה פורסם: ראשון 19 ינו',03 23:50   
מכאן הכל מתחיל.המשאית מגיעה למקום הארוע, הנהג מרשה לעצמו להרדם לכמה שניות תוך זמן שהוא מודיע לכולם שהגענו סוף סוף. אגב, תמיד עדיף להגיע למקום 10 דקות או יותר לפני הזמן שנקבע. 5 דקות איחור יכולים להיות גהנום בשבילך ובשביל מפיקי הארוע, לעומת זאת, הגעת 5 דקות קודם ואתה נחשב למקצועי, אחראי ונאהב ע"י האחראים על הארוע, הקדמת ב10 דקות- צפה למכתב תודה או, תודה לאל, כוס מיץ פטל. הצוות יורד מהמשאית.

סיבוב במקום הארוע
כשמדובר בהופעה חשובה או מסובכת או שיש בה חשש לבעיות עדיף לקפוץ למקום הארוע כמה ימים לפני כדי לראות את המקום: מיקום הרמקולים, חשמל, מיקום הפיקוד, גודל, יש\אין צוגים (לתאורנים). כל זאת ועוד כדי לבדוק כדי שלא יהיו הפתעות..
נניח שלא הלכנו לפני יום ההקמה לראות את המקום. מספר טלפונים לאחראי המקום זה עניין חובה. ותשאל אותו עוד פעם איזה חשמל!
אוקיי, ירדנו מהמשאית, לפני שמורידים את ה"ליפט" ומתחילים לפרוק חייב לעשות סיבוב במקום ולדבר עם האחראי.
כמה שאלות שאתה צריך לשאול את עצמך לפני הפריקה:
-איפה החשמל של ההגברה? איפה של התאורה?
-איפה הקהל יושב?
-איפה הרמקולים יעמדו?
-על מה הם יעמדו?
-איפה הפיקוד?

אל תשאיר לעצמך ספקות! תשאל ותקבל תשובות, ידע את אחראי המקום על דברים שעלולים להוות בעיה.

1...2...3 צא....

הפריקה

כמה מילים על החלק הכבד של הסאונד..... הדימר

מי שבנה את קונסולות המאידס 350 ערוץ לא חשב כנראה על העובד הפשוט. ולא, לא בגלל שזה כבד.. זה פשוט גורם לך לחשוב למכור את אחת הרגליים בשביל קונסולה כזאת.
אל תשבור את הגב! בכל מחיר!

ציטוט- רוק ארטיסט:
ציטוט:

ירידה על הברכיים (הורדת הרגלים עד לקיפול V),
גב ישר! ידים הישר והרמה.
(כאשר מרימים משהו לבד או עם עוד מישהו).

מוניטורים משולשים:
ירידה על הברכיים עם רגל אחת, והקפצת המוניטור עם השניה אל הרגל העליונה (במידה וקשה מאוד רצוי להרים שניים).

פשוט יורם הזכיר לי את ההבדל בין דיסק (אפילו אם הוא צרוב ושוקל יותר ) לבין קונסולה 32 ערוצים או RACK מגברים ידידותי להרמה (אין כזה דבר!).


למד להנות מהפריקה... ספר בדיחה, רצוי שתהיה מצחיקה.

כשכל הדברים ירדו מהמשאית אפשר להתחיל לשים כל דבר במקומו
חוק הפיזור אומר- כמה שיותר דברים על גלגלים יותר טוב.

פיזור הדברים- כל דבר הולך למקומו
תחילה נניח את המגברים לצד הבמה, קרוב לנקודת החשמל. (דימר יהיה, לרוב, בצד השני)
חשוב להשאיר מספיק אוורור בגב המגברים, לא להצמיד לקיר! רצוי שהגב יהיה לכיוון הבמה והפנים לכיוון הבק ליינר. ברשותנו- 2 רייקים של מגברים- אחד לPA ואחד למוניטורים שעל הבמה. אפשר שיהיו אחד לי השני- המקום צריך להיות נקי מאדם לאורך כל ההופעה...

ליד המגברים, צמוד לבמה, יהיה ה"מולטי" (הכבל שמקשר בין הפיקוד לבמה) המחמירים יפתחו את גלגלת המולטי כבר עכשיו במידה ומקום הפיקוד ידוע וזאת כדי להניח את הכבל על אדמה טהורה, נטולת בלגן ולפני שכל האולם נראה כמו מעבדה.
כעת נמקם את הרמקולים, שלב חשוב בהגברת החוץ. (לא אתעכב כדי לא לגלוש) ברשותנו ככתוב, סאב ו2 טופים בכל צד.
תחילה נתצפת שוב על המקום. ונחליט מהו הפיזור הנכון ביותר.
המטרה היא כמובן:
כיסוי מלא של חלל האולם. תוך שמירה על בטיחות!
קודם כל קבע את גובה הרמקול, מקם את הטויטרים מעל גובה האזניים של אדם העומד בקהל,כמה גבוה זה נתון לשקול הטכנאי ותקרת האולם. אחרת..הקשישות יתלוננו וכל הנערים יצאו חרשים כמו אותם קשישות. על 2 הרמקולים להיות באותו הגובה. על הרמקולים להיות כמטר אחרי קו המוניטורים כדי למנוע זליגות, פידבקים.. לא תמיד זה יוצא, אבל משתדלים...
יהיה זה סאב על הרצפה-קייס- 2 טופים או סאב על הבמה ו2 טופים עליו (בהופעות כסאח עם הרבה באס- בייסדראם זה לא ממש מומלץ, הסאב יכול לרטוט לו והטופים עלולים להיות לא יציבים. לקחת בחשבון!). או כל צורה אחרת לשיקול הטכנאי- או עוזר הטכנאי. במידה והטכנאי לא נמצא בצוות או שמדובר בטכנאי שבא עם הלהקה- לא להתבייש להתקשר לשאול אותו לגבי המיקום ובכלל... תעשה טובה גם לו וגם לגב של החברה שיפרקו את הPA וייבנו אותו מחדש.
בד"כ ממקמים את 2 הרמקולים תחת אל תחת. שהפנימי מצביע לאמצע..לפיקוד. ברר באיזה זוית הרמקול זורק ולפי זה צייר לך קווים דימיוניים. המשך הפיזור יהיה כשהמערכת כבר עובדת . הצעה: שים מוזיקה וטייל לאורך האולם לאט לאט, שב במקומות שונים באולם- חפש איפה יש נפילות. גם הזקנה מימין צריכה לשמוע....
אל תאתגר את הרמקול יותר מדי.שמור על כללי זהירות. זה לא נעים לראות רמקול נופל..

-מקם את המוניטורים, שים כל אחד במקומו עם הגב לקהל. 1 לגיטריסט, 1 לבסיסט, 1 לקלידן, 2 למתופף – ו2 לזמרת- מקם אותם כך שהטוויטר יסתכל על אוזני הזמרת (אכן דרוש כאן דמיון מפותח..), המרוח בינהם יהיה מרכז במה.

מיקום הפקוד. מצא לך את אמצע הבמה. או יותר נכון: המרכז בין 2 הרמקולים ומקם על הקו הזה את הקונסולה, במקום שהכי משקף את מה שהקהל הולך לשמוע.
לא רחוק מדיי... אל תתן לטכנאי להרים את המאסטר יותר מדי...
לא קרוב מדי... תן לקהל לשמוע משהו...
בהופעה ממוצעת, כמו שלנו, נמקם את הפיקוד כ15-25 מטר מהבמה


אבל.. האם מה שהקהל שומע זה מה שהטכנאי שומע בקו האמצע שבין 2 הרמקולים?
יש טכנאים שיעדיפו אחרת...

ציטוט- יואב שדמה:
ציטוט:

אני באופן אישי מעדיף את הפיקוד לא על קו האמצע אלא לימינו כשקצה השולחן השמאלי נוגע בקו האמצע הדמיוני. בדרך זו אפשר לשמוע מה הקהל באמת שומע ולא את הנקודה הטובה ביותר בחדר. Off Center היא הסיבה מדוע התאורן תמיד שומע טוב יותר מהסאונדמן...

בד"כ מימין לקונסולה. יעמדו אחד על השני:האפקטים ושאר המעבדים, הגרפים (אקולייזרים), הפרוססור (מפצל התדרים. הוא גם יכול להיות על הבמה ליד המגברים או ממש באותו הקייס, עניין של העדפה אישית)

את שאר הקייסים הקטנים והרייק כבלים ניתן לשים בקדמת הבמה לשליפה מהירה בעת החיווט. אפשר להדליק סיגריה...

-"תגיד יש לך סיגריה?"
-"במעיל.. מעל הJBL של המוניטורים"
-"עד לשם? טוב נו, אני בכל מקרה הולך לשם להריץ מולטי..."

עד כאן ההתעסקות במיקום הדברים. הפרק הבא יבוא בקרוב..
אפשר כבר לפתוח את הקייס של המולטי....
  AMIT  
Act Compatible
הצטרף: 06 אוק' 01
הודעות: 1104
מיומנו של עובד במה - 2
הודעה פורסם: שלישי 21 ינו',03 02:21   
1_T_pa_rack1.jpg@250x159תפנית קטנה בעלילה:
אני דוחף את ידי לכיס המעיל, מחייך חיוך פוליטי של מנהיג כובש. אכן בכיס המעיל שעל המגבר היו סיגריות, יחד איתם נשלף מן הכיס דף מרופט, בחציו ריח ממרח שוקולד ובחציו השני פרורי לחם יבש:
דף רשימת העמסה...
תרשו לעצמכם לחטט בה, אחרי הכל, אתם צריכים לדעת מה יש ברשותכם:

ציטוט:

מיקסר 32 ע'
מזוודת תופים- (מזוודה המכילה את כל המיקרופונים של התופים)
מכשיר קומפקט
מולטי 30
סולם 3 מטר
סטנד מיקרופון שולחני (לבייס דראם)
פרוססור
מזוודת D.I
רייק אפקטים ומעבדים דינמיים.
רייק אקולייזרים (8 בסך הכל)
רייק מגברים (לPA) (מי יכול לנחש כמה מגברים יש ?)
רייק מגברים (למוניטורים)
רייק מוניטור- 2 מוניטורים לזמרת
רייק מוניטור2- מוניטורים לנגנים
קופסת מיקרופונים- 58-3, 57-2
מזוודת בדיקה- מכשירי בדיקת חשמל וסאונד (פאזות וכו'..)
רייק סטנדים
רמקולים- סאבים (2)
רמקולים- טופים – (4)
גלגלת חשמל פיקוד.
מנורת עבודה


חיווט:
כבלי חשמל (מאריכים)- (6)
כבלי XLR (כבלי מקרופון (27)
כבל מקרופון צבעוני- (4)
כבל מפצל מיקרופון- (4)
כבל ספיק(א)ון 4 ארוך- (7)
כבל ספיקון 4 קצר- (4)
כבל ספיקון 8 ארוך – (4)
כבל ספיקון 8 קצר (4)
כבל חשמל 64-(2)32....כבל 32-"ישראלי"

הסבר על כל דבר יגיע בשעת הצורך..

4 עובדות בעניניי רשימות העמסה:

1. תמיד תשכח לרשום משהו. בדוק את עצמך שנית בזמן אמת.
2. תמיד תשכח משהו שכתוב ברשימה-דרושה כאן מודעות! נסה לשכוח את הדבר הכי לא חשוב ברשימה.... דוגמאות: שרפרף לזמרת ,....אהה, אא.... טוב..כמעט בכל המקרים זה יהיה שרפרף לזמרת.
·במידה והתאורה וההגברה חולקים את אותו הדף... שכנע את "חברך" התאורן לשכוח סוקה...או, במידה והוא "חבר" ממש טוב- דימר...תרגישו בנח...הקהל לא ישים לב להבדל...
3. אל תיקח מה שלא צריך לקחת למרות שתתחרט על כך בשטח.
4. כשמישהו אומר לך "זה לא רשום במפרט הטכני" תדע שהוא מתכוון לרשימת העמסה.

ציטוט:

-" מה יהיה נריץ היום מולטי? אני רוצה להתחיל במה…"
-כבר כבר, אני עושה משהו"
-"טוב, אז שז'קו יריץ"
-ז'קו? איפה הוא בכלל?"


מיד אחרי רשימת ההעמסה הופיע "דף הקווים", דף שממספר את הקווים שעל הבמה:
ציטוט:

1.בייסדראם (B.D?)
2.סנר
3.היי-הט
4.טם-טם שמאלי (שמאל של הקהל)
5.טם-טם ימני
6. פלור
7. O.H שמאל
8. O.H ימין
9. בס –D.I
10.פיצול בס
11.גיטרה חשמלית
12.קלידים שמאל- D.I
13.קלידים ימין- D.I
14. שירה- בס
15. פיצול שירה בס
16. שירה- גיטרה
17. פיצול שירה גיטרה
18. שירה- זמרת
19.פיצול שירה זמרת.


סדר הקווים יהיה תקף גם בקונסולה וגם במולטי...אלו הקווים שיהיו- בסדר הזה בלבד,, זאת האמת!, האחת והיחידה........עד לאמת הבאה...

3 עובדות קצרות בענייני דפי קווים:

1. תמיד יהיה עוד אחד
2. אם לא יהיה אחד אז יהיה 2
3. אל תיקח ברצינות את קו מספר ארבע
ציטוט:

"מה יהיה?"
"אני עושה משהו..."
"לא שומע"
"הנה אני בא"

החזרתי את הדפים בחזרה למעמקי כיס המעיל, כשסובבתי ראשי לכיוון הבמה הבחנתי שלפני עומד המולטי, מעט נבוך....
מרחוק, מתוך המשאית ,לכיוון חריץ החלון עלו הנחירות...כן, ידעתי...ז'קו שוב נרדם...
בפנים שותקות פתחתי ת'קייס של המולטי, תפסתי את הקצה והתחלתי לצעוד לכיוון הפיקוד..
astond
Act Compatible
הצטרף: 19 ספט' 01
הודעות: 4069
מיקום: gan yavne
הודעה פורסם: שלישי 21 ינו',03 04:12   
אחלה עמית, שרשרת מרתקת. העלית לי פלאשבקים מה"קריירה" קיצרת הימים שלי בבטי בם וידע קול. #thumbsup
מותר לשאול באיזה חברה אתה עובד?
_________________
Are you a mod or a rocker?
Um no,I'm a mocker

http://www.act.co.il/guide/index.php?gu=shwad&ad=261

?

למכירה בבזאר
  AMIT  
Act Compatible
הצטרף: 06 אוק' 01
הודעות: 1104
הודעה פורסם: שלישי 21 ינו',03 10:56   
astond :

מותר לשאול באיזה חברה אתה עובד?


בטח שמותר #smile אני עובד בחברה קטנה-גדולה בשם "סינקופה- סאונד" ששייכת לקיבוץ כפר-עזה וממוקמת בקיבוץ. אני חייב לציין- חברה מאוד מצליחה גם בימים קשים אלו. טפו טפו. בגלל שזאת חברה של קיבוץ והרבה עובדים שלה הם בעצם מהקיבוץ כך שהם גדלו ביחד (לא...לא אני) אז היא פשוט נראת אחרת. הרבה יותר רגועה וחברית מחברות הגברה אחרות.
חלק קטן מלקוחותנו בסיבוב הנוכחי: מיקי גבריאלוב, הדג נחש, גלי עטרי, אביב גפן (מופע חורף-מחוץ לת"א), דוד דאור, אתי אנקרי ועוד רבים.....


בקרוב הפרק הבא....
_________________
Sartre knows it
  AMIT  
Act Compatible
הצטרף: 06 אוק' 01
הודעות: 1104
מיומנו של עובד במה - 3
הודעה פורסם: חמישי 23 ינו',03 17:37   
בדרך לפיקוד...

אקולייזרים גרפיים של המוניטורים>מולטי>מגברים>מוניטורים

שלב ראשון:
משליחות המוניטור שבקונסולה נשלח אחת אחת אל הגרף שלה . נעשה זאת בצורה מסודרת: שליחה ראשונה תלך לגרף הראשון, העליון. שליחה שניה לגרף הבא אחריו וכו.. הגישור בינהם יהיה ע"י כבל PL-XLR או XLR-XLR (תלוי בקונסולה)

שלב שני:
מכל יציאת גרף נמתח כבל XLR אל המולטי, הרי ברצוננו לשלוח את מידע השליחות אל המגברים.והם נמצאים ליד הבמה. ברשותנו 4 שליחות, 4 מקורות מידע שונים שהולכים לבמה, לכן נצטרך 4 קווים במולטי שאינם בשימוש. ניקח את הקווים 21-24 שקו 21 תהיה השליחה הראשונה שלנו. מיציאת הגרף העליון נמתח לקו 21 במולטי וכו'....
כעת, גם מידע המוניטורים שלוח לבמה...
מה נשאר לנו? קווים.

למרות שהקווים על הבמה אינם מוכנים עדיין, נכין להם כבר את התשתית.
קווים 19-1 של המולטי יוכנסו לכניסות המקרופון שבקונסולה, מומלץ בערוצים 19-1 כדי לשמור על אחידות וסדר בקווים לאורך כל השרשרת. ולסיום נכניס לערוץ 20 בקונסולה את קו 20 במולטי בגלל עובדה מספר 1 של רשימת הקווים. תמיד יהיה עוד אחד!

סיימנו את העברת המידע או קבלת המידע בפיקוד. נלך לבמה....

מה יש לנו במולטי?

20-1= שמורים לקווים שעל הבמה
24-21= מידע שליחות המוניטורים
30-29= מידע הPA

את הקווים נשאיר לאחר כך, בוא נסיים עם העניינים הדחופים יותר..

PA:
השרשרת שנותרה לנו היא:
מולטי>פרוססור>מגברים>רמקולים.

השלב הראשון:
הPA נמצא לנו בקווים 30-29 במולטי. לכן מקווים 30-29 בקופסת המולטי שבבמה נמתח 2 כבלי XLR לכניסות הפרוססור.

תזכורת:
המערכת שלנו היא מערכת 3 WAY משמע: מערכת שמחולקת ל3 תחומי תדרים , לכל תחום יש מגבר בנפרד ושליטה נפרדת (עוצמות, השהיות, פאזות ועוד... הפרמטרים נשלטים דרך הפרוססור)



שלב שני (לרוב החיווט בשלב הזה יהיה חיווט קיים)
בפרוססור המידע יפוצל ל3 תחומי תדר שונים (נמוך, אמצע וגבוה) וכל תחום יישלח למגבר המיועד לו . יש לזכור:כל תחום בעל 2 יציאות, הרי במערכת סטראופונית מדובר. לכן בסך הכל לפרוססור יכנסו 2 מקורות מידע (המאסטר הסטראופוני) ויצאו ממנו 6 יצאות שונות (3 תחומי תדרX2 <L> )

כעת אנחנו צריכים להעביר 3 מקורות מידע שונים לכל רמקול. הסאב צריך לקבל את התחום הנמוך, הוופר- את תחום המיד והטוויטר את התחום הגבוה. אבל מה נעשה? נמתח 3 כבלי XLR מהמגברים לכל צד? ממש לא. קיימים סוגים שונים של כבלים שמכילים בתוכם יותר גידים מהרגיל כך שאפשר ש"ירכבו" על הכבל כמה מקורות מידע.. במקרה שלנו, כמו שכתוב ברשימת ההעמסה, הבאנו איתנו כבלי ספיקון, ספיקון 8 (לPA) וספיקון 4 (למוניטורים) . המספר ליד הוא מספר הגידים שבתוך הכבל.

שלב שלישי:
כל צד במגברי הPA (משמע: כל שלושת יציאות המגברים שהולכים לצד אחד של הPA) צריכים להיות מחווטים ליציאה אחת, יציאת ספיקון.
מיציאה אחת של המגברים נמתח כבל ספיקון אל אחד מהטופים, מטופ לטופ ומטופ לסאב. אותו הדבר מהיציאה השניה של המגברים אל קבוצת הרמקולים השנייה.
שוב:
יציאת המגבר>טופ>טופ שני>סאב

ציטוט:

"אריה שר עכשיו שמוליק קראוס, הנה זה מתחיל, התקליט הבא שיסתובב על לשונו יהיה איזה ג'וני מיטשל, הוא, כהרגלו, ימלמל לעצמו את השנה של התקליט, אני יהיה מוכרח להסכים איתו שזה תקליט נפלא... אחרת...ספק אם נהיה מוכנים לבלאנס"


אז מה עשינו בעצם?
ציטוט- ראובן .מ.:
ציטוט:

יציאות המסטר של המיקסר עוברות למערכת עיבוד ופיצול תדרים, שזה אומר איקוולייזר מפורט לכל צד שיוצא מהמיקסר (אם נדרש) ומשם לקרוסאובר (מפצל תחומים) אלקטרוני בעל כניסה אחת עבור כל צד סטריאו וכמות יציאות המתאימה לחלוקת התדרים במערכת ההגברה (2,3,4).

אם במערכת נעשה שימוש בשני תחומים או שלשה-ארבעה תחומי תדר, זה אומר שיש רמקולים ייעודיים לכל תחום על הבמה, בכל צד, וכמותית הם משקפים את העוצמה הנדרשת, והם אף דורשים ומחוברים למגברים משלהם.

מפצל התחומים (קרוסאובר) המצוי ליד טכנאי בית, יוצאים מספר קווי הזנה, כמספר תחומי התדר המפוצלים מכל יציאת הסטריאו (X2 כל תחום, לשמאל ולימין), אל הבמה, וזאת בדרך כלל באמצעות מולטי-כבל.
יש השולחים קו סטריאופוני אל הבמה ושם ממקמים את הקרוס-אובר, וזאת לחיסכון בכבלים... אם המפצל ליד הטכנאי, הוא יכול לכוון אותו בהתאמה מדוייקת יותר (כולל סה"כ העוצמה של כל תחום, ואם קיימת האפשרות, אז גם ההשהייה בין התחומים).
על הבמה, מתחברים מקורות הצליל אל מגברים השונים לפי התחומים (לדוגמא, התחום הנמוך מחובר למגבר המיועד לסאב-וופרים, אשר היציאה שלו הולכת לרמקול ישירות).

צורת החיבור או הפיצול על הבמה תלויה במיכשור, בציוד ובדרישות.
אם ארבעה רמקולים של תחום מסוים, בצד אחד של הבמה, יכולים לעבוד יחדיו על יציאת מגבר אחת, נעשה שירשור מקבילי ביניהם, כאשר קו הזנה אחד מגיע מהמגבר (לדוגמא, במופע אחד ארבעה טווי'טרים מחוברים למגבר 40 וואט בודד, שני סאב וופרים מחוברים למגבר 300 וואט אחר).
יש לציין שבפיצול תחומי תדר ניתן להגיע לנצילות טובה יותר מהרמקולים, לכן ההספקים הנדרשים מכל תחום הינם שונים (בהתאם לאנרגיה של התחום).
אם נעשה שימוש בכמה מגברים בתחום תדר מסוים, יש לפצל את ההזנה לכניסת המגבר (שזה האות המגיע מהקרוס-אובר), וזאת באמצעות קופסת פיצול רגילה (נדמה לי שיש אחת פה בפורום DIY).
כעת, ההבדל בין סט-אפ אחד לשני יכול להיות בכמות הרמקולים, בעוצמה הנדרשת, בסוג/כמות הפיצול לתחומים... שזה מתבטא בדרך כלל בכמויות ובהספקים."



כעת נחווט את המוניטורים. ככתוב, מידע השליחות "זורם" בקווים 24-21. מקו 21 בקופסת המולטי נמתח XLR לכניסת אחד ממגברי המוניטורים.מהיציאה של המגבר נשלח למוניטורים של הזמרת בספיקון 4 , את 2 המוניטורים "נג'מפר" בכבל ספיקון 4 קצר. כך נעשה בכל שליחה....
למה גם פה ספיקון? אין שום סיבה מיוחדת, זה פשוט הכניסות יציאות שהיצרן החליט לשים.
המוניטורים שברשותנו בעלי 2 אלמנטים, כל אחד אחראי על תחום תדרים שונה. הוופר-התחום הנמוך והאמצע הטוויטר- התחום הגבוה.
אם כך למה אין להם פרוססור ואם כך איך נקבע התחום של כל אחד ?

הקרוס אובר, מפצל התדרים (פרוססור בגלגוליו הקודמים) נמצא כבר בתוך המוניטור והוא כבר מחלק את התחומים בין האלמנטים. כך שמספיק לשלוח למוניטור את המידע השלם, הקרוס הפנימי יעשה את השאר....


ציטוט:
-התחלת קווים?
-תגיד, מה אתה רציני?, סיימתי PA ומוניטורים מבחינתי אפשר לעשות חשמל ולהתחיל לבדוק PA.
-אז תתחיל קווים, שז'קו יעשה חשמל בנתיים...
-ז'קו?... כן ..... ז'קו...
-תגיד יש קלידים היום?
- בטח יש! זאת אומרת... זה מה שכתוב...
- נו... גם כתוב שמשה חצה את ים סוף ל2
-ואתה לא חושב שזה נכון?
-אחרי שקראתי על התפריט ב"סטקיית הפינה" - "הסטייק הכי טוב במזרח התיכון" מבחינתי אין מילה כתובה נכונה.


כשאתה מגיע לשעה החמישית של יום עבודת PA אתה כבר חושש שאתה הולך להקריח, אחרי 5 דקות נושרות לך 6 שערות מהפוני היפה שלך. השערות מתנדנדות באויר, מתענגות על חלל היום הקיצי הזה. בשלב מסויים הן מתפצלות. כל אחת הולכת לדרכה תוך תרגיל אקרובטי מאתגר.6 שערות- כל אחת וכיוונה. לבטח יפגשו שנית על איזו ארוחת צהריים בריאה, מי יודע...

קישורים:


סט-אפ להופעה חיה

ספיקר ומוניטור

איזה מגבר אני צריך לוופר?

בעיות הארקה, אדמה Ground Loop

הפרק הבא בקרוב....
  AMIT  
Act Compatible
הצטרף: 06 אוק' 01
הודעות: 1104
מיומנו של עובד במה - 4
הודעה פורסם: חמישי 06 פבר',03 14:14   
הנה, אני כאן, בפיקוד, מרים את ידי הימנית, מסמן לאריה שישחרר לי עוד 30 ס"מ מהמולטי, אחרת אני שוב יטבע בחששות על אותה זקנה דימיונית שתיפול כאן, ממש כאן, על הקונסולה. והכל בגלל 30 ס"מ מיותרים של מולטי. קצה נעלי העקב האדומות שלה הוא שישתחל לו מתחת לכבל, סופה מר יהיה.
בעת נפילתה תשלח ידה לאחוז בדבר כמעקה. ביש מזל שכמותי, יהיה זה רייק האפקטים אשר יתנדנד ויפול ישר על המאסטר. הקונסולה , מעוצמת החבטה, תקפץ באויר (אגב, 30 ס"מ באויר, מקריות שכזאת). כבל החשמל שלה (המחובר לספק) יסחוב איתו את הגרפים של המוניטורים, הם ייפלו על הרצפה, והרצפה היא שאחראית על הדגשת ה800 הרץ ב12 דיבי. מן המוניטור של הזמרת יופיע פידבק מאיים. הקהל יעמוד על רגליו ויסתכל המום במחזה שלפניו, חלק ינטשו לביתם. אני, אגב, יעמוד המום,חסר אונים ואצפה מהצד על המתרחש כשפיסת גאפה נחה לי על הכתף.
"שחרר לי עוד 30 ס"מ" צעקתי לאריה מהפיקוד. הוא שיחרר, אני משכתי. חייכתי לעצמי, צדיק שכמותי...אם רק הקהל היה יודע איזה אסון מנעתי..


הקונסולה היא מרכז הפיקוד. כל מה שסביב לה- יחובר אליה

הקלק על התמונה לצפיה בגודל מלא
הקלק על התמונה לצפיה בגודל מלא

מלבד הקונסולה מה יש לנו בפיקוד?

-רייק אפקטים ומעבדים דינמיים
-אקולייזרים גרפים (מוניטור)
-אקולייזרים גרפיים (PA)
-ספק חשמל (של הקונסולה)
-מכשיר הקומפקט-דיסק
-משהו זניח לגמרי: התאורן ושאר הצעצועים שברשותו

התעכבות קטנה ומועילה לגבי סדר המכשירים שבפיקוד.
כמה דברים שכדאי לקחת בחשבון:

1.האקולייזרים של ה PA צריכים להיות נגישים לטכנאי. אין הגיון אם הם יהיו למטה הרי מי שמכוון PA רצוי שיעשה סאונד לאנשים ,לא לנמלים הנח אותם בגובה הגיוני שבעת הכיוון ניתן יהיה לשלוח יד אל האקולייזרים ושהאוזניים ישארו בקו הרמקולים.

2. האפקטים.. רצוי שיהיו מעל הכל ונגישים ביותר במהלך המופע. קומפרסורים-גייטים אפשר לשים מתחתיהם. לרוב בזמן הבלאנס הם יכוונו וכמעט ולא יהיה בהם צורך יותר.

3.אקולייזרים של המוניטורים נמצאים בעדיפות אחרונה. שישכבו להם למטה, מתחת לכל הערמה.. שאף אחד לא ייגע בהם, אלא אם יצוץ לו פידבק או יופיע תדר לא רצוי מהבמה..צרות של טכנאים..


(עכבר ימני להגדלה ותזוזה)

תמיד ניתן לעשות 2 ערמות, במידה ויש מקום, כך שהכל יהיה בהישג יד.

4. במידה ולקונסולה יש ספק חיצוני, שיונח במקום יציב ובטוח. שרגל אדם (או כל איבר חשוד אחר) לא תוכל לכבות אותו בשום צורה שהיא.

את האוקלייזרים כבר חיווטנו בפרק הקודם.
בקצרה:
PA: 1.מאסטר קונסולה>כניסת האקולייזרים
2.יציאת האקולייזרים>מולטי
מוניטור: 1.שליחות הקונסולה>כניסת הגרפים
2.יציאת הגרפים>מולטי


מה שנשאר לנו זה לחווט את האפקטים ושאר המעבדים שברשותנו.

בדרך כלל החיווט יהיה קיים, אם בצורת צמה (אסופה של כמה כבלים קשורים כאחד) או שכל הכבלים מולחמים לכבל אחד (דוגמא:כבל דויטש ) .
נתמקד באופציה הראשונה:
אפקטים: כאן נחוצים 3 כבלי PL-PL או לחילופין כבליXLR-XLR וכבל PL-XLR.
יתכן כל צרוף אחר של מחברי XLR וPL בהתאם לחיבורי הקונסולה ומכשיר האפקטים.


ציטוט:
חיווט זה ממש סיפור אהבה בין יציאה לכניסה.
ןאל תטעו!! אין שום קשר בין הרומנטיקה במשפט שלפניכם לעבודה בפועל.


מעבירים מידע:מהשליחה במיקסר נמתח כבל אל כניסת האפקט. חשוב לבדוק איזה שליחות הם "POST FADER" משמע:שליחות שהעוצמה הנשלחת אליהם מושפעת ממיקום הפיידר.(מה שנחוץ, בד"כ, בשליחת אפקטים, להבדיל ממה שנחוץ בשליחות המוניטורים).
הכבל שמתחנו מעביר בעצם את המידע אל מכשיר האפקט. חשוב לציין שהמידע הוא מונו.הרי שלחנו ערוץ אחד בסך הכל. אם יש צורך ב2 מקורות (בד"כ אין צורך) נמתח עוד כבל משליחת מיקסר אחרת אל הכניסה השניה במכשיר האפקט.
כעת נצטרך להוציא את המידע המעובד מהאפקט, את זה נעשה ע"י 2 כבלים (PL או XLR) מיציאות מכשיר האפקט אל 2 ערוצים בקונסולה. נמקם אותם ב"ערוצים נוחים" אם יש בקונסולה ערוצים סטראופוניים, אפשרי למקם אותם שם. בקונסולה שלנו אין ערוצים סטראופוניים(ערוץ המכיל בתוכו 2 מקורות צליל והם נשלטים ע"י אותם כפתורים)
לכן "נמקם"את המידע מהאפקט בערוצים 28 ו 29. (למה לא בערוץ 30?? כבר..) כדי שלא יפריעו לטכנאי יותר מדי, שינוחו להם שם בקצה הקונסולה. חשוב לצור הפרדה ויזואלית בין האפקטים לבין הקווים . זה יהיה-----> כאן וזה-----> כאן. את האפקט הבא נמקם בערוצים 26 ו 27. וכך הלאה..

ציטוט:

"אילו הייתי טכנאי הייתי מוציא סאונד של מיליון דולר" זה מה שעובר בראש לכל עובד במה שמחווט פיקוד. יעברו חודשים, אולי שנים.. ייתכן וימצא את עצמו בעמדת הפיקוד, ביד רועדת ירים את המאסטר ויחייך חיוך נבוך. "אילו הייתי" ילחש לעצמו


מעבדים דינאמיים:

בחיווט מעבדים דינאמיים נצטרך כבלי Y, כבל שבקצה אחד יופיע מחבר סטראופוני ובקצהו השני יופיעו 2 מחברי מונו.כבל זה נקרא כבל Y מהסיבה הפשוטה -הכבל נראה כמו האות Y.

את המחבר הסטראופוני נחבר אל נקודת הINSERT בערוץ אותו אנחנו מעוניינים לעבד. את 2 המחברים בקצה השני נחבר אל המעבד, אחד בכניסת ה"RETURN" ואת השני ביציאת ה"SEND"
למה 2 מחברים?? הרי המידע שיוצא אל המעבד צריך גם לחזור אלינו מעובד, לכן אין הכוונה כאן לאות סטראופוני אלא להולכת המידע ל2 הכיוונים- אל המעבד (מנקודת הinsert ל RETURN) ומהמעבד חזרה לנקודת הערוץ.
(SEND לנקודת הINSERT)

כך נעשה בכל מעבד. כל ערוץ ומכשיר העיבוד שלו.
עוד בנושא:
מה זה side chain?

ציטוט:
יש סדר עבודה שחייב להיות ברור אחרת נחמיץ את העניין. למה בכלל יש INSERT וגם SEND?? השימוש בINSERT הוא כשאנחנו רוצים להכניס למעבד את מלוא הסיגנל. משמע: להכניס 100% מהערוץ אל המעבד. כמו כן, צריך תמיד לקחת בחשבון שהINSERT הוא הראשון בשרשרת (לרוב מייד אחרי הגיין) ןכך מה שאתה שולח בSEND יצא לאחר העיבוד שהסיגנל עבר בנקודת הINSERT. לרוב נשתמש בINSERT כשנרצה להשתמש במעבדים דינאמיים (קומפרסור, גייט, לימטר..)

בשליחה (SEND) יש לנו אפשרויות אחרות:
1. לקבוע את כמות הסיגנל שתגיע למעבד
2. לשלוח כמה מקורות לאותו המכשיר
3.לשלוח את אותו המקור לכמה מכשירים (בהתאם לכמות השליחות שברשותנו)




TALK.BACK

המקרופון שנמצא בפיקוד ומשמש לתקשורת עם הבמה.
תרשו לעצמכם לשים אותו בערוץ האחרון בקונסולה. ערוץ מספר 30.

מכשיר הקומפקט

הצורך בו, לרוב וכמו בהופעה שלנו, יהיה ל:
1.כיוון P.A (במידה והטכנאי נעזר בכיוון בעזרת שמיעת דיסק)
2.בדיקת הפיזור של הרמקולים
3.שעשוע הצוות- שמיעת מוזיקה עד הבלאנס ובסוף ההופעה.

ערוצי הקומפקט עדיף שיהיו בערוצים נחותים (ערוצים שאינם מכילים את כל הפרמטרים שיש לערוץ רגיל ) במידה ויש כמובן. במידה ואין הם יכולים לתפוס את 2 הערוצים האחרונים בקונסולה (במידה ויש מקום) עוד אפשרויות:
-TAPE IN
-ערוצי החזרות. בכמה קונסולות יש ערוצים מיוחדים המיועדים לחזרות האפקטים, בד"כ הם נטולי איקיו ונעדיף לשים את האפקטים בערוצים רגילים.

אפשר כבר להתחיל את הקווים על הבמה? לא ממש, עוד כמה דברים קטנים:
-חבר את כל הפיקוד לחשמל שהגיע ביחד עם ה"מולטי"

-תאפס קונסולה!! מנהג חשוב בכל סוף יום עבודה הוא איפוס קונסולה. להחזיר את כל הכפתורים, פיידרים ל"מצב אפס". בשלב זה לא יזיק לבדוק שנית אם היא מאופסת, אין לסמוך על מי שעבד יום לפניך על הקונסולה. מספיק ששליחה אחת נשארה פתוחה מעט וחשפת את עצמך לבעיות ואי- נעימויות.

-דאג למנורת עבודה!!

הערב הגיע,חודש וחצי למלחמה הבאה, שבועיים להולדת בנה של דודתי ושעה וחצי לבלאנס.
"מה שנשאר לי זה לעשות במה.. לסדר חשמל ולהתחיל בבדיקות" מילמלתי לעצמי ורצתי לבמה.. בדרך עישנתי סיגריה , אותה כיביתי על אחד הצוגים, סתם כי בא לי.
  AMIT  
Act Compatible
הצטרף: 06 אוק' 01
הודעות: 1104
הודעה פורסם: שישי 30 אפר',04 23:10   
פתאום אני פוגש ב"מיומנו" ומגלה שחסרים עוד לפחות 2 פרקים עד לסיום.
בעקבות פגישתי בשרשרת ועקב פרגון הקהל ..
צפו לפרק חמישי ...


תתחילו ללפף את הגאפה על הפה המקשקש שלכם - כאן צריך לעבוד!!


פרסום מלא יגיע בקרוב...
_________________
Sartre knows it
ReuvenM
Administrator
הצטרף: 17 מאי 01
הודעות: 19232
מיקום: תל אביב
הודעה פורסם: רביעי 03 אוק',07 12:13   
ביומן יש כמה שרטוטים ותמונות חסרות. נעלמו מאתרי האחסון שנסגרו כנראה.
_________________
Facebook של אקט ::: חפש לפני שתשאל ::: התקנון! ::: אינדקס ::: האינפו
Assaf Katz
הצטרף: 28 פבר' 09
הודעות: 115
מיקום: מושב שדמות דבורה
הודעה פורסם: שלישי 27 דצמ',11 02:58   
אין ספק ששרשרת זו מעולם לא הושלמה..
מעניין כמה עולם ההגברה השתנה מאז ובטח החברות השתנו מאז..
מישהו מעוניין לעדכן?
בטח בעולם דיגיטלי כמו היום שבו אפילו תכנון המערכת דורש מדידות ומחשב.
_________________
clean.
 הגב לנושא
שימו לב: ההודעה האחרונה בשרשרת זו נכתבה לפני יותר משנה.
חשוב היטב לפני שיגור מענה לשרשרת זו
   ראשי » הגברת ותאורת מופעים - PA

לך לעמוד 1, 2   הבא
עמוד 1 מתוך 2

עשוי לעניין אותך :
:: תקנון